Sinopse

Texto do coordenador da coleção Florada das Artes, Jorge Coli 

Duas meninas numa cama. Estão nuas: ninguém duvidou disso desde que o quadro foi exposto. No entanto, não se vê muito delas. O erotismo não está ali escancarado. Antes, ele estimula a imaginação de quem olha.
Há sono e sonolência, há o peso do calor: estamos no verão. Visconti acaricia os corpos, os lençóis, a cama, com pinceladas leves que despertam uma vida suave e íntima. Nada de notas vibrantes, nada de acidez, muito menos a palidez desmaiada de um Puvis de Chavannes. Antes, a vibração calorosa de tons cujo pólo central é a cor de mel.
Os valores, quer dizer, as intensidades, o exato controle sobre superfície dos corpos, sobre as epidermes, são precisos em cada detalhe e nas suas relações entre si que formam um todo. Um sentimento da atmosfera graças ao qual a luz não se dispersa num espaço árido, construído por superfícies lisas e brilhantes, mas em que, por assim dizer, ela se infiltra. É o ar presente e sem peso que cria a secreta aliança entre tudo o que está figurado ali. O encanto provocado pela tela surpreende: brota da precisão e do misterioso, oscila entre a verdade convincente e a visão do sonho.
Mas são duas meninas. Naqueles tempos, essas jovens de Visconti, que estão chegando à puberdade, eram vistas sob o álibi de uma inocência indiscutível. Está claro porém, que paira nessa soberba obra-prima, talvez o quadro mais belo de toda a pintura brasileira, o tom erótico que um Fragonard não renegaria.
Muita tinta correu sobre a obra. Ela terminou recoberta por fantasias e invenções de todo tipo. Coube a Mirian Seraphim afastar as camadas que perturbavam seu conhecimento, para melhor compreende-la dentro de uma espantosa complexidade, inserindo-a na cultura do início do século XX, vinculando-a a representações eróticas que se elaboraram desde o século XVIII.
A autora nos guia, com segurança e conhecimento, pelos meandros que vão do lesbianismo ao desejo adolescente. As associações que ela sugere desencadeiam belas intuições permitindo compreender muito do clima próprio ao imaginário da época.
Tudo isso não seria possível sem a pesquisa de fundo, realizada com vigor e tenacidade, que elucida, de maneira excepcional, o início prodigioso da carreira de Visconti.
O texto, que vai longe na anatomia dos desejos e na compreensão da pintura, provoca interesse imediato. O leitor é tomado pela seqüência de questões e pelo seu desvendamento como num excelente romance policial. Para o estudioso, reúne um tesouro de análises e informações novas, precisões e interpretações esclarecedoras.

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Indíce

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Abreviaturas utilizadas  viii
Introdução  ix
1. A obra  01
 Descrição   02
 Exposições  03
  Os primeiros salões  03
    No Rio de Janeiro  06
  Aventuras  09
 Reproduções  18
 Recepção   23
    Sob o véu da ingenuidade  24
  Retirando o véu  27
  Pesquisas acadêmicas  30
  Agente perturbador  35
  Fortuna crítica do nu viscontiano  36
    Acerca das primeiras exposições  37
  Evitando enxergar  44
    Materialidade – neutralidade – espiritualidade  49
    Realismo – lirismo – simbolismo  55
 Balanço final  62
2. O autor  65
 O brasileiro  66
    A adoção de uma pátria  67
  Arte nacional  70
  O homem  73

  O pai de família  79
  Ajustando datas  81
    Apaixonado e determinado  83
    Confiante e realizado  89
 O artista  92
    Otimista e bem-sucedido  92
    Original e perfeccionista  95
    Atacado e defendido  103
    Precursor do modernismo no Brasil  112
  O mestre do nu  115
    Compromisso de estudante  116
    Etapas da criação  120
    Parecer de professor  122
    Características dos nu viscontiano  125
   Nus masculinos  126
   Nus femininos  129
3. O tema  135
  Iconografia do tema na pintura e escultura  136
  Duas mulheres  140
   Algumas ocorrências  142
      A popularidade do tema  145
      Emancipação sexual e obsessão pelo pecado  152
    Adolescentes e crianças  158
      Sensualidade evidente ou dissimulada  158
   Malícia inatacável  164
      Perversidade furtiva e progressiva  172
  Iconografia do tema em outras técnicas  178
    Gravura e desenho  179
  Fotografia  185
  Iconografia do tema entre brasileiros  189
  Mulheres  190
    Adolescentes e crianças  194
4. A criação singular  205
 O cenário  206
    A época, o lugar  206
    Escolhas de estudante  208
    Opções para se expor  212
  O processo criativo  214
    Fontes estéticas e literárias  215
  Fontes iconográficas  219
  Estudos preparatórios  225
 Análise comparativa  228
  Três pinturas pioneiras  229
  Sem precedentes  238
  Uma outra interpretação  243
Bibliografia  247
Cronologia de Eliseu d’Angelo Visconti  257
Crédito das Imagens  267
Mirian Nogueira Seraphim  271
Caderno com imagens  273

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